1956—1964年就读于北京艺术学院美术系预科及本科，学习绘画及雕塑。1964毕业分配到贵州清镇中学教学，1978年调贵州省艺术学校，1989年调中央美术学院雕塑研究所，曾任中国美术家协会理事及中国美术家协会雕塑艺术副主任。现为中央美术学院、中国艺术研究院中国雕塑院特聘，全国城市雕塑建设指导顾问。田世信在学期间，曾跟卫天霖、吴冠中学习，大型水泥雕塑，深受他们的影响。因此他在传统的中国式雕塑作品里融入西方近代雕塑的想法和实践过程，是从在校时候就开始了。但直到今天，真正定位他作品的风格的，还是他长期居住在贵州山涧里的这段人生经历，艺术家所处的环境毕竟会反映在他的作品当中。从学校毕业以后，他被分配到位于中国西南方的贵州，在那边居住了25年的时间。因此他把在贵州的生活感悟很自然地表达在他的作品当中。他有些作品中，山涧地带的人们的生活成为主要题材，并且吸收了当地居民们强烈的生命力和对自然的敬畏感。从激情出发，与内心深处的同伴产生共鸣，大型水泥雕塑报价，通过这种人的怜悯性，来表达对生活的小愿望。把现实主义作为基础，非常有内涵，又描绘了一种暗示，说明他的作品不是单纯停留在唯物主义价值观，是对人类实体的透彻的认识为根据的。

随着社会经济的发展，公共场所、私家场所都普遍的出现了雕塑工艺产品。这一趋势使得雕塑行业得到快速的发展。那么，水泥雕塑又是怎么样制作出来的呢？

第1、备泥加工

　　直接自地下的泥去掉杂质，用木槌，木棒敲砸进行人工捣炼。有条件的可用捣泥机加工。要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳。加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内，用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度。

　　第二、搭内骨架

　　搭制骨架常用木、木版、铁丝、钢筋、铁钉等。水泥雕塑的骨架像人的骨骼一样，起着支撑和连接的作用。

　　搭骨架要注意，骨架要牢固，以保证泥塑的稳定，上泥后不倾斜，不倒塌。堆泥后要使其既不掉泥，又不露架。要体现雕塑的大体形状。所搭骨架要简单，便于变动和制模时拆架。

　　第三、上大泥堆大形

　　泥与骨架备好以后，就可以动手上泥了.先在骨架上喷一次水，以便泥块与骨架能牢固地结合，不易掉落。

　　上泥时，将泥块一块一块地堆贴在骨架上，用手按紧，拍实，然后层层加泥，用木槌或拍泥板将泥砸实帖牢。

　　上大泥时，要从大处着眼，从整体入手，切忌缩手缩脚，陷入到局部细节的塑造中。

　　第四、深入塑造

　　在大的形体与比例为准确的基础上，便可进入深入塑造的阶段。随着局部和细部的深入，使水泥雕塑的体量逐渐到位.做局部要经常与整体比较，使局部服从于整体.

　　在深入塑造的过程中，要不断调整和把握整体与局部的关系，处理局部与细部的关系，也要反复推敲，始终掌握整体-局部-整体的原则。

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